定位：阿根廷首都布宜诺斯艾利斯
品鉴手冲咖啡、聆听黑胶音乐…小资的一招一式很养眼、很养心，但也劳神、也费力，不如做个屌丝快活松弛，虽然这个群体被刻画为“穷、丑、矮、呆、肥” (ㄒoㄒ)。
在世界上有那么一片地方，社会底层的屌丝们竟然“逆袭”了。他们发明了街头探戈，他们将眼花缭乱的“蟹行猫步”跳遍全球，他们让曾经的不雅舞蹈成为阿根廷的国粹，并于2009年列入人类非物质文化遗产。哦耶，阿根廷的屌丝万岁！
到了“南美巴黎”布宜诺斯艾利斯，我们一定要去走一走博卡区，去看一看探戈舞，这里面有小人物自己的故事。
在南美洲东南部的拉普拉塔河（Río de la Plata）两岸，一侧是阿根廷的博卡区（La Boca）， 另一侧是乌拉圭的首都。在博卡区的卡米尼托老街（Caminito），放眼望去，街旁的建筑一派色彩斑斓。置身其中，你的交感神经会情不自禁地兴奋起来。
亮丽的书店
色彩中的街头雕塑
人偶栩栩如生，有时还真不好与大活人区分。
缤纷，这个词要不停地使用。
风水轮流转。今天的意大利方方面面都远在阿根廷之上，但在19世纪中后期，对意大利的屌丝们来讲，富裕的阿根廷则是一盏明亮温暖的灯塔。怀著淘金梦，他们颠沛流离，飘洋过海，涌入阿根廷, 涌入拉普拉塔河入海口的博卡区港口，“润”过来的欧洲移民在这里从事着码头搬运工作，以赚取微薄的薪水。他们用废弃船上的铁皮建造了简陋的房屋，用给轮船上色剩下的油漆粉刷房子。每次剩下的油漆颜色不同，博卡区的简陋民居也便日益色彩丰富起来。
阿根廷诗人莫雷诺在《歌唱爱情、阳光和水》(Canto de Amor，de Luzy de Agua)中记录了那个时代：
“1880年的布宜诺斯艾利斯，是这世界上最混乱、最繁忙、最生机盎然又最荒芜凄凉的城市。......这座城市的主人，属于那些被称为“燕子”的欧洲劳工。他们人数众多，怀抱最美好的梦想和希望，背井离乡，来到这个天涯海角，他们像辛勤的蝼蚁一样在城市的角落建造简陋的房子，然后聚居下来”。
读着诗，我也对自己说，以后，在射向我们身旁移民的目光里，少一点冷漠，多一丝温情，好吗？
画家的围裙
乐观的阿根廷人，即便国家面临经济挑战。
足球与教宗
那时，在异国他乡的劳工、水手和移民们，在困顿的生活中挣扎，在孤寂的乡愁中煎熬，在冲突的文化中沉浮。在这样的温床下，探戈（Tango），由欧洲移民、非裔黑奴及南美原住民的多元文化交融而形成的街头舞蹈诞生了。
然而，这些从阿根廷和乌拉圭那些不入流的贫民窟、小酒吧、红灯区里萌芽的草根双人舞，很快地被主流社会盖上了“粗俗”的大印。的确，探戈中的那些挑逗的舞步、贴身的舞姿、低俗的氛围…太太太反传统了。
三十年河东，三十年河西。20世纪初，探戈随着远洋货轮进入法国，其魔幻美丽的碎步及对人性的诚实表达，直击欧陆。经上流社会的改良，这种充满激情与张力的舞蹈不再卑微。待其重返南美时，原本持排斥态度的阿根廷中上阶层也逐渐地接纳了它。
Caminito 這條五顏六色的小路，是早期水手們聚在一起跳探戈的地方，今日探戈的印记也是处处可循。
探戈舞者随处可见。他们可以为你表演一个片段，或者教你几个舞步，或者和你同框，来张火辣辣的pose。
屋檐上，两位搂搂抱抱，一人闲着没事儿，一人拉着像手风琴般的乐器。
这种矮矮的、长长的手风琴，叫做班多钮手风琴（Bandoneón）。它是由德国人发明的，以前是教会的“简易版管风琴”。班多钮手风琴是混血乐器，它一边发出大提琴的暖音，一边拥有小号的亮色。当爱尔兰水手将班多钮手风琴带到阿根廷时，正赶上探戈的屌丝们在为演出乐器犯愁，因为钢琴太贵了。班多钮手风琴在right time/right place的出现，是探戈发展中的里程碑事件。便宜不说，它的极富戏剧性和忧郁的音色，它在无数快乐与悲伤中的百转千回，使其很快成为探戈的灵魂，乐队的核心。
我站到在演奏班多钮手风琴的大叔面前。他膝上的蓝布上，摆放着班多钮手风琴，像是一件古董。随着他拉伸和挤压拉手风琴，苍凉而感伤的音乐流淌出来，然而，他的面孔始终是凝固着的……
在波特诺探戈剧院 (Tango Porteño)，我们欣赏了专业舞者的精彩探戈秀。百老汇风格的绚丽舞蹈、现场管弦乐队演奏以及阿根廷传统美食，都让我们体验到了探戈黄金时代的魅力。剧院的光度与变幻的舞动，使我难以捕捉到清晰、经典的瞬间，但那些肢体的无声对话、情感的默契传递和音乐的深情诉说，我们都领会到了。
探戈，一场屌丝们的狂欢，虽然经过华丽包装，如今已在大雅之堂散发着异彩，但它依然在讲述着生活中的喜怒哀乐、人世间的悲欢离合，这种返璞归真也许是它青春永驻的秘籍吧。
拉普拉塔河支流上的女人桥（Puente de la Mujer）以简洁优雅的设计语言，呈现了探戈舞的摄人心魄的瞬间，白色的斜拉塔象征男性舞者，而桥梁的弧形曲线则象征女性舞者。
