姜夔
辛亥(2)之冬，余载雪(3)诣(4)石湖(5)。止既月(6)，授简索句(7)，且征新声(8)，此两曲，石湖把玩(9)不已，使工妓(10)隶习(11)之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》(12)。
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人(13)，不管清寒与(14)攀摘。
何逊(15)而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得(16)、竹外疏花，香冷(17)入瑶席(18)。
江国(19)。正寂寂。叹寄与(20)路遥，夜雪初积。
翠尊(21)易泣(22)。红萼(23)无言耿(24)想忆。
长记曾携手处，千树(25)压、西湖寒碧(26)。
又片片、吹尽也，几时见得(27)?
1. 暗香：词牌名，为姜夔自度曲。双调97字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵。（本词押入声韵。）
2. 辛亥：宋光宗绍熙二年（1191年）。
3. 载雪：冒雪乘船。
4. 诣：往，到。
5. 石湖：位于今苏州西南，与太湖通。大臣、诗人范成大晚年居于此，自号石湖居士。后一个“石湖”即指范成大本人。
6. 止既月：停留一个月。“既”意为“完毕”。
7. 授简索句：给予纸笔，请求作诗词。
8. 征新声：征求新的词调。
9. 把玩：反复欣赏。
10.工妓：乐工和歌妓，即伴奏和演唱者。
11.隶习：学习，练习。
12.《暗香》、《疏影》：北宋林逋七律《山园小梅》中，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为咏梅名句，姜夔取两句首词为自度咏梅曲之调名。
13.玉人：美人，心爱之人。
14.与：同我一起。
15.何逊：南朝梁诗人，酷爱梅花，有《咏早梅》等诗。
16.怪得：（令人）惊异。
17.香冷：寒梅的香气。
18.瑶席：精美的宴席。
19.江国：江南水乡，指词人当时所在之地。
20.寄与：传达、递送。借晋代陆凯折梅赠友的典故。陆凯《赠范晔》“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
21.翠尊：用绿色玉石制成的酒杯。
22.泣：（令人）潸然泪下。
23.红萼(e4)：红色的花，这里指红梅。
24.耿：不安、悲伤。
25.千树：指当时西湖上的孤山梅树成林。
26.寒碧：寒冷清澈的湖水。
27.几时见得：什么时候才能再见到。
姜夔（约1155—约1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳 ）人，另一说江西德兴人 ，南宋文学家、音乐家。姜夔父早亡，屡试不第，终生未仕，一生流落江湖，靠朋友接济和卖字为生。
姜夔多才艺，他诗词、散文、书法、音乐无不精善，是继苏轼之后的又一位艺术全才。姜夔的诗学江西诗派，后被归类为江湖诗派。姜夔最大的贡献在于词的创作。他的词格律严密，空灵含蓄，在当时就受到萧德藻、杨万里、范成大、朱熹、辛弃疾等大家的赞誉。姜夔词具有“清空”和“骚雅”的特色，他将词的音律、创作风格和审美理想纳入创作之中，将原来并无必然联系的清空和骚雅两种风格合为一体，形成新的词风，既不同于过去的婉约派，也不同于苏辛以来的豪放派。后人把以姜夔为代表的一批南宋词人合称为“骚雅词派”，包括南宋的姜夔、吴文英、史达祖、高观国、张炎、王沂孙、周密等，他们与北宋末期周邦彦的词风一脉相承。南宋骚雅词派与以辛弃疾为领袖的豪放派相并列，是那个时代宋词艺术的两朵奇葩。姜夔晚居杭州西湖，约卒于宋宁宗嘉定十四年（1221年），享年约66岁。
姜夔有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《续书谱》、《绛帖平》等书传世。现有180多首诗和80多首词传世。
诗词作品影响力总体评分：6
宋雨：在北宋中后期，以东坡词为代表，宋词发展出一支与婉约词相平行的豪放词。豪放词具有以诗的手法和句法入词、气魄宏大、常用典、有时不严格恪守格律等特点。然而在整个北宋，婉约词依然是主流。涉足豪放词的词家人数很少。
唐风：然而到了南宋，因为北方半壁江山的沦丧，恢复中原的呼声高涨。一时间，豪放词成了主流，不仅岳飞、张孝祥、陆游等人写出了脍炙人口的豪放词，就连南渡的婉约词人，如李清照、朱敦儒等，也写出了一些慷慨之作。当然，南宋豪放词的领袖，非辛弃疾莫属。辛弃疾以文为词，进一步拓展了词的领域和表现手法。而且稼轩词艺术水平（包括他的婉约词的水平）高超，也非一般豪放词家能及。
宋雨：到了南宋中期，以姜夔为代表的骚雅词派（又称雅正词派、格律词派等）发展起来了。这一词派成了与豪放词分庭抗礼的另一支。这类词人，大多是不入仕或身居低位的文人，除姜夔外还包括史达祖、吴文英、张炎、周密等。后世有人把骚雅词派单独列出来，成为不同于婉约派和豪放派的单独词派，这一点你怎么看？
唐风：骚雅词派的作品以典雅和缜密著称，遣词造句极尽工巧，而且特别重视音律和谐，这的确与一些比较俚俗的婉约词有所不同。但骚雅词主要仍是重个人精微感情的表达。离愁别恨、儿女情长等依然是经常其主题。另外北宋婉约词也是重格律的，与骚雅词并无根本不同。所以我个人还是认为，骚雅词派大体上还是属于婉约派那一支的，是更为极端的文人词。
宋雨：姜夔是饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，生于高宗绍兴二十五年（1155年）。姜夔出生于一个下层官宦之家。他的父亲进士及第后，在多处任县丞、知县等小官。在姜夔13岁时，他父亲在知县任上病卒。
唐风：由于姜夔的母亲更早去世，他父亲死后，他生活便失去了依靠，只好去投靠已经嫁到汉川县的姐姐。他跟姐姐、姐夫一起生活了大约7年的时间。在那个时代，女子出嫁后就算人家的了，能这样抚养弟弟到成年，还供他读了些书，很不容易，婆家应算是善良的。
宋雨：姜夔20岁左右离开姐姐家，在十年时间里往来于今江西、湖北和江淮一带。他回乡参加过几次乡试（科考的第一关），都落第了，也许跟他没有条件受系统教育有关。姜夔终生未仕，他是一个地道的流浪诗人。靠恩公和朋友接济为生。
唐风：姜夔虽然考不上进士，却是一位在文化上极有天赋的人。他对诗词、散文、书法、音乐等样样精通，是继苏轼之后的又一位文化全才。他的诗学习江西诗派，并把其创作手法运用到填词之中。姜夔的词语朦胧含蓄，爱用典故和隐喻，语言上有一种典雅空灵之美。
宋雨：姜夔超出一般词人的地方，是他精通乐律，时常自己作词兼谱曲，古时称“自度曲”。姜夔的词集《白石道人歌曲》中，有17首标有古乐谱。由于这是迄今唯一完整的宋代乐谱文献资料，这些古谱被视作音乐史上的稀世珍宝。在1950年代，音乐史学家杨荫浏等人率先对姜夔的古谱进行了研究和破译，成果丰硕。
唐风：这的确很了不起。这17首谱曲的词包括了《扬州慢》、《暗香》、《长亭怨慢》等名作。宋词如何演唱，到元代就失传了。现在我们又能大致知道当时的宋人是怎样唱宋词的，真要感谢姜白石。如今我们在YouTube上就能够听到一些依古谱的演唱。
宋雨：孝宗淳熙十三年（1186年），姜夔在长沙游历时谒见了前辈诗人、担任参议军事的萧德藻。这位萧德藻在当时是非常有名的诗人，与“中兴四大诗人” 范成大、杨万里、陆游、尤袤齐名。萧德藻与姜夔的父亲姜噩是同榜进士，曾略有交情。萧德藻读罢姜夔的诗词之后，极为赏识其才华，不仅结为忘年交，而且将自己的侄女许配给姜夔。这时候姜夔已经是一个31岁的“大龄青年”了。
唐风：几个月以后，萧德藻调官湖州，姜夔也去了湖州成亲。他的身份比较独特，既不是上门女婿，也不是一般意义上靠达官贵人养活的清客。在随后的10年左右的时间里，姜夔靠恩公相助，生活比较安定。尽管这段十几里他大多居于湖州，但仍旧经常四处游历，往来于江南、江淮和江西一带。
宋雨：萧德藻介绍姜夔认识了朝中大臣、著名诗人杨万里。杨万里看过姜夔的诗词以后赞叹不已，说他“为文无所不工”，好似晚唐著名诗人陆龟蒙。那时候陆龟蒙的名气很大，杨万里特别推崇他。
唐风：于是杨万里介绍姜夔去拜访当时已退休、住在苏州石湖的范成大。范成大的作品我们已经赏析过几首了，他是前参知政事（副宰相）和著名诗人。有趣的是杨万里还专门为姜夔写了一首“推荐诗”《宋姜夔尧章谒石湖先生》，一开始却把萧德藻抬出来：“吾友夷陵萧太守，逢人说君不离口。”
宋雨：于是，孝宗淳熙十四年（1187年），姜夔拜访了范成大。范成大对姜夔的印象不是一般的好，认为他的文采风度，简直如同魏晋南北朝时期的雅士一般。随后两人结成了忘年交，多有交往和唱和。姜夔有一次还专门到范成大府上为他祝寿。
唐风：光宗绍熙二年（1191年），姜夔再次受范成大邀请到家中一聚。范成大是苏州人，退休后住在苏州南郊的石湖，他自号石湖居士。姜夔乘船从湖州出发，经太湖到达200里外的石湖。姜、范这两位忘年交，一人无业、一人退休，在一起对酒当歌，好不愉快。
宋雨：姜夔一住就是一个月。有一天，范成大请姜夔作一首词，而且最好是创调的“自度曲”。姜夔除了诗才，没有什么能献给范公的，于是非常认真的构思。此后一日，外面下起了雪。望着雪中的梅花，姜夔瞬间便来了灵感，未过太久便给范成大交了“作业”。而且他超额完成任务，写了两首，即下面我们将要赏析的《暗香》，以及我们将在下一篇赏析的《疏影》。我问你，你认为姜夔选择梅花做为主题的原因是什么呢？
唐风：我想首先是因为姜夔知道范成大非常喜爱梅花。他不仅房前屋后种了很多梅花，而且他写过一篇《梅谱》，对于各品种的梅花都有细致的描写。姜夔一生做达官显贵的清客，懂得讨喜的方式，这也没有什么不堪。何况资助他的人也是那个时代的正人君子。现在回过头去看，他们资助姜夔、吴文英等才华超群的处士，其实也等同于浇灌了骚雅词这朵宋词中的奇葩。
宋雨：你的这个意见很有道理。另一方面我们不要忘了，“疏影”和“暗香”来自北宋初年诗人林逋的《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句。这个诗境很美，而且与姜夔所见所感相契合。另外，这位比姜夔早约200年的林逋也是布衣一生。他性格孤傲，生活恬淡，游遍江淮一带。姜夔对他的诗才和人生恐怕都是很敬重的。
唐风：《暗香·旧时月色》显然借梅喻人、喻事，但寄托的究竟是什么，是个人爱情、身世呢，还是山河破碎下的家国情怀，或是对主人范成大有什么暗示？自古一直有不同的解读。我们在下面的赏析中，不对字面意思作太多的发挥，请读者自己去感受。这首词章法谨严，按意思分六个小节，我们下面按小节赏析。
宋雨：姜夔词很多是有题序的，它们对后人了解词的创作背景很有帮助。本词的题序是这样的：“辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”
唐风：题序意思是：辛亥年（1191年）冬天，我冒雪到达石湖。个把月后，范公请我填词，且要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士（范成大）吟赏不已，让乐工歌妓练习演唱，其音调节律婉转悦耳，于是将其命名为《暗香》、《疏影》。题序中“简”字原意是竹简，后来意思引申为纸笔。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
宋雨：本词以梅花为线索贯穿全篇，以“旧时”领起，回忆过去的时光。当年词人在月光下在梅花树边吹笛，并冒着寒冷，与美人一同攀摘。这几句用字典雅，表达优美之极，恰如沈祖棻先生所说：“月色笛声，花光人影，融成一片，试思此何等境界，何等情致！”（《姜夔词小札》）
唐风：词人先以月色、梅花和吹笛渲染环境，然后再以“唤起”二句，引出怀人的深一层意思。玉人在极美夜景的烘托下，顿成主角。“不管清寒与攀摘”一句，暗示二人相亲相爱，共有新奇与热情。这是一个和谐美好的画面。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
宋雨：这两句，语气陡转。从当年的风华正茂，一下子变成对青春逝去的喟叹。何逊是南北朝时期的诗人，他的五言古诗《咏早梅》是一首写梅花的名作。词人若是自比何逊，说“而今渐老”，未必是实指年老，因为那时的姜夔才36岁。这更可能是表达心境的改变，现实已经让自己失去了春风得意的豪情与笔触。此外，写“忘却春风词笔”，也可能是词人对主人的自谦。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
唐风：这两句笔锋再转。词人惊异于（“怪得”）梅花之美和暗香阵阵，不由得再起情思和诗兴。“竹外疏花”，更显梅花形貌姿色之美；“香冷入瑶席”，即寒梅的香气飘入筵席，使之不同凡响。“瑶席”是对他在范公府上用膳的美称，未必表明其豪奢。这两句用词高雅，凸显梅花的高洁。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
宋雨：下片前五句，词人继续写现实景物以及在筵席上的感悟。过片两句，描写江南冬季萧索的景象，也折射自己的落寞哀伤之情。“叹寄与路遥”，可能暗用了北魏将军陆凯折梅赠友的典故。当时陆凯正率兵在南方，他的好友范晔在长安。他便写了一首《赠范晔》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
唐风：虽然这不是唐诗，当时绝句格律也尚未完善，但真是好诗啊！ 写诗，还是真情最为重要。词人叹路遥无从寄与，再加上“夜雪初积”，就不能不感到失落和绝望了。注意后面“翠尊”与“红萼”，与前面“瑶席”和“疏花”相呼应，这是姜夔词的章法。手握玉尊，对花无言，只有流泪和伤心地回忆。“耿”有多种意思，我认为这里作“不安”、“悲伤”解较为合适。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
宋雨：这几句紧承“耿相忆”，与词的开头几句相对应，回忆旧时与玉人携手赏梅，此处点出了西湖。据记载，南宋时西湖孤山上种有大片的梅林。一个“压”字，表明开花之胜，且孤山的梅花在高处。“寒碧”即清澈如玉的寒冷的湖水。这几句凸显用字的精工和境界的优美。
又片片、吹尽也，几时见得？
唐风：“又”字将时间再次拉到眼前。虽然不是暮春，也是片片飞花吹尽。眼下，与玉人共赏与攀摘已经不可能了，词人的沉痛溢于言表。然而最后的结句却是一个问句，不排除与爱人再次一同赏梅的可能性。也许是下一次梅花开放的季节，也许是下一次与爱人重逢的时候。总之歇拍留下了悬念，意味深长。
宋雨：这首《暗香》构思缜密，在多次的今昔切换中，把今昔盛衰与个人身世糅合在一起，似咏梅而非咏梅，不即不离，但梅花主题贯穿始终。这就是正如张炎在《词源》所说：“所咏了然在目，且不留滞于物。” 且词人全篇用字典雅，造句清丽。这些都反映了姜夔词的“清空”的特点。等赏析完下篇《疏影》，我们再作全面的总结。
