毫无预兆，创作歌手李荣浩在3月29日下午，就歌曲《李白》版权问题，选择在社交媒体上对新生代歌手单依纯正面喊话。

李荣浩发文表示，单依纯方曾致电中国著作权协会征求在演唱会翻唱歌曲《李白》的授权，而李荣浩这边则以邮件形式拒绝了请求。但单依纯在3月28日的演唱会上仍旧翻唱了《李白》，先斩后奏的行为显然激怒了李荣浩，于是有了29日下午的喊话长文。



单依纯则在排练结束后发文表示正在了解情况，会给大家一个答复。但显然李荣浩对这样的回答并不满意，并再发文po出了“音著协会员部”的邮件截图，同时强调看到没有授权也没有可授权第三方的字样。



期间又有填词人吴向飞发文表示李荣浩同样没经过自己授权演唱了歌曲《路一直都在》，此情此景被网友调侃“简直乱成一锅粥，还是趁热喝了吧”。

30日凌晨1点左右，单依纯发长文表达歉意，并称会全面自查纠错，同时个人会承担全额版权使用费及相应赔偿。40分钟后，李荣浩以一条“我的私信被骂成什么样，言语之恶毒，我就不给你公开展示了”并祝单依纯演出顺利的博文，为这场“战斗”暂时画上了句点。



至此，这场“维权行动”看似告一段落，但也充分暴露了当下华语乐坛年轻歌手所面临的“困局”。

李荣浩为何而“战”

李荣浩选择发文向单依纯隔空喊话时，不少网友的第一反应不是看乐子，而是诧异。

在大家的印象里，这个小眼睛歌手相当好脾气，对乐坛后辈的态度也很友好，这次一反常态向单依纯喊话，且长文中言辞之激烈，颇为罕见。这也从侧面证明，李荣浩确实相当愤怒。



李荣浩为何如此生气，或许有这样几个原因。

首先，没有得到授权就演唱歌曲，肯定是让李荣浩爆发的关键。娱乐圈本就是个人情社会，音乐行业更是充斥着不少“学徒”关系，比如单依纯的贵人常石磊与一众天王天后关系都不错，前辈们对纯妹妹也颇为照顾。这或许也是为什么有些网友觉得李荣浩的愤怒有些“小题大做”的原因。

按照惯常思维来看，单依纯在综艺上再次唱红了这首歌，作为原作者的李荣浩理应做个顺水人情。这或许也是为什么在没有拿到授权后，单依纯还是在28日的演唱会上翻唱了这首《李白》，在娱乐圈“先上车后补票”也算是一种常规操作。



因此，李荣浩的愤怒大概率源自于，他本来就对《李白》的改编并不那么满意。去年《歌手2025》在播期间，囿于已经授权给节目组的原因，即使心里并不算认可这版改编，他也选择了闭口不言。如今节目早已完播，单依纯在演唱会上仍要演唱这首歌，激起了他的愤怒。

改编版《李白》是超越原作还是不伦不类，自有专业人士评判。但可以肯定的是，单依纯翻唱版《李白》在前奏处加入的念白“如何呢，又能怎”，与李荣浩原本的创作思路及歌曲想表达的内核相去甚远，因此李荣浩才不愿意给出授权。



所以说，没有得到原作者授权就在演唱会上演唱《李白》，更像是一场长期积蓄的不满的导火索。

当然从更商业的角度来看，这场隔空喊话背后，也有着“归属权”之争的问题。

从上世纪到现在，翻唱火过原唱的案例比比皆是。早年台湾及香港乐坛翻唱了大量日本歌手的歌曲，比如李克勤的《红日》，原唱是日本乐队“大事Man”的《それが大事》；范玮琪《最初的梦想》，则翻唱自中岛美雪的《骑在银龙的背上》，包括韩红那首红遍全国的《天路》，原唱是一位叫巴桑的歌手。



《李白》是李荣浩的代表作之一，也被网友戏称为“养老保险”。因此有人解读李荣浩对于单依纯的翻唱如此警惕，是因为在某种程度上这位翻唱者已经出现了“取代”原作的趋势。

诚然，作为《李白》的原作者，即使别人把这首歌唱出花来，李荣浩仍旧能收到授权费，但钱并非他的核心诉求，就像他自己说的“我要是想要钱，我从一开始就会授权给你，那不是更加名正言顺”。

李荣浩所在意的，也许更关乎于“《李白》应该是那种风格”的问题。

单依纯的困境

面对前辈的愤怒与激动，单依纯的两次回复都算得体。

第一次告知自己正在了解情况，会给所有人一个答复；第二次在演唱会结束后深夜发文，该道歉道歉，涉及侵权的歌曲和物料该下架下架，并且表示无论实际责任方是谁，她个人都会承担全额版权使用费及相应赔偿。



与其他年轻歌手相比，单依纯在乐坛的发展可谓一帆风顺。科班出身，18岁参加《中国好声音2020》并拿下总冠军，有业务能力、有奖项傍身，单依纯是那几年上升速度最猛的新人歌手。



说到《中国好声音2020》，李荣浩恰好是那一届的导师，与单依纯也算是有点交情。关于这一点，李荣浩自己在长文里也说，他没有因为单依纯是其他导师的弟子而对她区别对待，而是“一直用最最积极正面的夸奖态度介绍你给全国观众”。

如前所说，虽然单依纯年纪不大初出茅庐，但她的贵人常石磊却在乐坛人脉颇旺，加之华语乐坛已经太久没有出现过有全国性影响力的新人了。有业务能力又足够年轻的单依纯，被有意无意地按照“天才少女”的路子打造及托举。



这或许也是为什么一部分网友面对单依纯会有一种微妙心理——相对于其他人来说，单依纯这一路走来确实相对顺利。而太顺遂的歌手，往往难以激起观众深度的情感链接与共情。

去年的《歌手2025》，单依纯的表现足够出色，但舆论场上也出现了“这节目是不是为了捧单依纯封神”的杂音。虽然最后节目的总冠军并非单依纯，但她确实依靠这档节目获得了国民度的大幅提升，也让前面对她有负面情绪的人，有色眼镜进一步加重。



说回业务能力，作为科班出身且经历过音综实打实厮杀的歌手，单依纯的实力毋庸置疑。但与当下整个媒体分发环节发生剧变，以及“造星”途径变化有关。从2020年勇夺《中国好声音》全国总冠军至今，单依纯出道五年多，留下脍炙人口的作品却并不多。

无论是个人专辑《纯妹妹》还是为影视剧演唱的ost，单依纯的歌好听有余但传唱度有欠缺。特别是对于路人来说，大家往往知道她很火，是当下发展势头最好的年轻女歌手，但很难说出来她有什么代表作——同样是《歌手2025》的竞演曲目《珠玉》算是一首，但更偏炫技，总体来看不及《李白》的普及度高。



《李白》虽然是翻唱，但一方面它的改编很符合当下年轻人的精神状态，另一方面《歌手2025》的影响力也足够广，这首他人的作品却在某种程度上成为单依纯传唱度相当高的歌曲之一，这或许也是她为什么会选择在演唱会上继续翻唱的原因。

目前，随着单依纯发文，纷争告一段落。但是对于纯妹妹而言，这次遭遇前辈隔空喊话，也给她提了个醒，作为歌手仍旧需要有属于自己的、具备高传唱度的原创歌曲。

音综的两面性

李荣浩喊话单依纯的事件，很容易让人联想到许多年前农民工组合“旭日阳刚”与汪峰之间的纠纷。

2010年“旭日阳刚”的翻唱视频被发到网上并且小火了一阵，很快他们藉由这把火登上了《星光大道》的舞台并获得年度总决赛亚军。而后机会接踵而来，这对农民工组合的命运也迎来了彻底改变。



在“旭日阳刚”的诸多翻唱歌曲中，汪峰的《春天里》是最火的一首，也是他们在2011年央视春晚上的表演歌曲。从那之后，《春天里》与“旭日阳刚”组合形成深度绑定，他们在商演上多次演唱这首歌，甚至还有消息传出两人想把“春天里”注册为品牌。

最终原作者汪峰要求不能以任何形式演唱《春天里》，并以长文解释了与“旭日阳刚”组合之间的“恩怨情仇”。



十几年前的《春天里》，当下的《李白》，虽然演唱者的资历不同，却都有着类似的传播及爆发路径——都是因为戳中了某种时代情绪而爆红，翻唱者在某种程度上成为了新的“原唱”，继而引发原作者不满。

在流量分散、音乐传播碎片化的时代，音综凭借强大的平台影响力、专业的编曲改编能力和明星演唱者的号召力，能让一首尘封多年的老歌或小众新歌快速突破圈层。特别是《歌手2025》这样的S级音综，全live无修音+海内外歌手对抗的模式，让它的关注者得以突破传统音综受众，辐射到更多人。



但硬币的另一面，音综也是版权纠纷的“高发地”，其背后暴露的版权问题复杂且尖锐。比如单依纯与李荣浩之间的纠纷，就在于李荣浩授权只是给了节目组，而单依纯想在自己的演唱会上再唱这首歌，需要重新找到李荣浩方拿到授权。

有些团队恰恰忽视了“授权场景的排他性”，误将音综舞台的表演授权等同于全场景授权，在后续的个人商演、专辑收录、短视频发布等场景中擅自使用改编后的歌曲，直接触碰版权红线。更有甚者，部分经纪团队为了延续艺人在音综中的热度，会将节目中的改编版本制作成单曲发行，却未与原作者、节目组、编曲团队厘清版权归属，导致多方权益冲突。



除了授权场景的混淆，授权期限的模糊化也成为纠纷导火索。许多音综与版权方签订的授权协议存在期限不明等问题，比如协议仅约定节目播出期间有效，却未明确节目完播后是否仍可用于宣传物料二次传播，这就可能造成进一步的误会。

总之，从目前的结果来看，单依纯与李荣浩之间的授权问题算是有了解决方案。这也给其他歌手提了个醒，在接演音综前，歌手应主动核实歌曲授权的场景边界、期限范围，避免后续因授权问题陷入被动；经纪团队更要建立专业的版权审核机制，提前与节目组、原作者三方明确权益分配，甚至针对“音综爆红后是否可用于个人商演、二次创作”等潜在需求，提前预留谈判空间，而非等到热度发酵后再弥补版权漏洞。