这种评委的扩大化，反倒是更利于票选结果的客观性。我们都知道的常识，参与票选的人数越多，就越接近于大众欣赏的平均程度。当浙江卫视的《有歌2024》打出作品优先原则的时候，却并未完成“这个作品为什么比那个作品更好”的综艺工作任务，只凭借投票的方式，一定程度上，依旧是非专业观众的个人趣味选择罢了。

当然，《有歌2024》也做了一件很有价值的事情，那便是，努力推出更多的青年歌手、青年创作人等等。在这一层面上，《有歌2024》则更像是江苏卫视正在热播的音乐综艺节目《音乐缘计划》了。然而，《音乐缘计划》有制作人和成名歌手之间的作品选择互动，这种推举新人歌手的意志更为明确，看点也更为突出。《有歌2024》想要学，又似乎只学皮毛。

如果把《有歌2024》和《音乐缘计划》对比的话，大家会发现，《有歌2024》依旧输在了歌曲作品本身的质量上。音乐综艺最终还是要听歌。《有歌2024》首期内容当中，缺乏让观众们耳目一新的歌曲作品。反倒是隔壁台江苏卫视的《音乐缘计划》，基本上每一期都有“金曲”出现。如何找到更为震撼观众的好歌曲，似乎是《有歌2024》的当务之急。

另一面，观众们会发现，浙江卫视《有歌2024》这种青年歌手搭配成名歌手的搭配组合方式，非常类似东方卫视的《我们的歌》。浙台综艺，确实愿意求取百家之长。然而，求取的结果则是有些时候，无法求取到真正的精髓。东方卫视《我们的歌》新老搭配组合的方式，看点是新生代和老一辈歌手对于经典旋律演唱状态当中的碰撞。唯有这种碰撞，这档音乐综艺才有意思。

我举两个例子。第一个例子，《我们的歌》舞台上，前辈歌手那英和新生代歌手肖战合作演唱《军港之夜》，这种碰撞效果就是非常明显的。老旋律，晚辈们如何演绎？这形成了看点，或者说听点。第二个例子，《我们的歌》舞台上，前辈歌手腾格尔和新生代歌手金子涵合作演唱《乌梅子酱》，这则又是一首新生代的歌曲，前辈歌手碰撞新生代歌曲，竟然碰撞出来的火花，光彩夺目。听过腾格尔版本的《乌梅子酱》，再听原唱，总觉得缺点儿大草原的味道了。

这些，才是真正有效的碰撞。反观《有歌2024》，成名歌手和新生代歌手合作，几个歌曲作品，是听不出碰撞感的。相反，这种合作，更给人一种不自信感——新生代歌手没知名度，需要成名歌手来给予知名度罢了。明明可以通过“碰撞”来实现看点，却最终成了一个流量的“导流”过程。这也就造成《有歌2024》缺乏看点了。

另外，《歌手2024》和《我们的歌》金曲巅峰夜、好友嗨唱夜，都已经选择用顶级技术来加持音乐综艺直播，歌手们都需要真唱、真开麦了，反观浙江卫视的《有歌2024》依旧是录播方式。这种音乐综艺的播出方式，显然已经落伍了。观众们的口味是刁钻的，已经被《歌手2024》和《我们的歌》培养起来了，就不会退回去听修音的音乐综艺了。

回到音乐本质上来，《有歌2024》目前播出的这几首歌曲，也不是那么好听。不知道大家是否也有同感，在客厅屏幕上，只要不看字幕，竟然听不清这些歌手们在唱的歌词是什么。连三俗相声艺人都知道，应该把台词准确无误地送达观众耳朵当中，咱们的歌手们，依旧不清楚吗？优秀歌手，不会让观众听个“囫囵吞枣”，含糊不清的。在这一点上，浙台的《有歌2024》真的应该好好要求一下这批登台歌手们。

基于此，《有歌2024》给我的感觉是，它好像是《天龙八部》当中的慕容复，看似博采众家之长，又像湖南卫视的《歌手2024》，又像江苏卫视的《音乐缘计划》，又像东方卫视的《我们的歌》，甚至于在压轴歌曲当中，还有演员来跨界演唱，又像北京卫视的《跨界歌王》了，然而，像这个，像那个，就是没有把各家真正的长度真学来。浙台，真的应该加油，再加油了。（文/马庆云）