从早期的《英雄本色》到后来的《卧虎藏龙》，再到如今的《夜宴》、《电影之歌》，假如将跟叶锦添合作过的华人导演列一清单，则华语影坛的重量级人物全都榜上有名。近年叶锦添跟内地导演合作频繁，陈凯歌魔幻《无极》和冯小刚古装《夜宴》都由叶锦添操刀美术。根据叶锦添身边工作人员的描绘，这位奥斯卡金像奖得主几乎是个“工作狂”。一边忙着《夜宴》，一边顾着《电影之歌》，连续工作１７个小时，居然还有精力飞去上海玩一玩彩绘。日前，记者通过电话采访了这位忙碌不堪又精力旺盛的大腕。

　　







　●关于名导———

　　陈导每天讨论 冯导只说大概

　　记者：对内地导演印象如何？

　　叶锦添：原先内地导演给我的感觉就是写实主义，现在不是这种感觉了。自从《卧虎藏龙》（上映）以后，我发现内地导演的胆子变大了，比香港导演胆子还大！像张艺谋的《英雄》就是。因为香港导演以前只敢想一想的东西，他们却拍出来了，像《英雄》。但不管怎样拍，内地电影的文化性始终没有丢。内地电影发展很快，就像一列快车。

　　记者：你跟张艺谋、陈凯歌、冯小刚都合作过，在你看来这三位导演各自有什么特点？

　　叶锦添：张艺谋本身是个优秀的摄影师，他对颜色、细节的敏感度很高，他做出来的画面很好。这种东西在国际上很容易被接受，同时也是很中国的。我以前总以为陈凯歌很严肃，但《无极》却超出了我的想象！想不到他还会拍这种风格的影片。陈凯歌拍电影有很多的理论基础，我想他最终还是会回到这些理论基础的。冯小刚是三人当中最没有包袱的一个。他轻松幽默，总是在琢磨观众在想什么。他也是可塑性最大的一个。

　　记者：跟冯小刚合作与跟陈凯歌合作有什么不同吗？

　　叶锦添：做《无极》最有趣，每天跟陈凯歌讨论，甚至讨论具体一件东西该怎么做。他希望知道每一个细节。

　　但倒没有干涉我的创作，我们只是讨论，进一步了解对方的想法。冯小刚跟陈凯歌很不一样。他只讲大概的意思，其他的都放手让我去做。他清楚地知道做出的东西感觉对不对。

　　记者：他不讲出来你岂不是很难揣测他究竟想要什么？

　　叶锦添：不难。他要的东西其实是一种品位。只要了解这种品位就不难知道他的意思。

　　关于近作———

　　《无极》形式大胆 《夜宴》更加人化

　　记者：你给《无极》、《夜宴》、《卧虎藏龙》这三部片子做美术设计有什么不同的经历吗？

　　叶锦添：做《卧虎藏龙》的时候很突然。我对舞台、服装设计的很多构想在没有准备的情况下突然就在这部片子里实现了！做的时候没时间，很仓促，但出来的东西却很完整很好！《无极》开始的时候不很顺手。陈凯歌一开始就有了很多自己的想法，我必须先实现他的想法，再把我自己的想法慢慢加进去。做《夜宴》很顺手，因为我很熟悉这样的题材。《夜宴》将东西方古典的东西融合在一起。我之前对莎士比亚的戏剧以及东西方美学都做过很多研究。因此融合起来并不困难。

　　记者：也就是说《夜宴》是一个东西合璧的东西？

　　叶锦添：不只是东西合璧，而是会产生一种新的美术语言。

　　记者：你觉得《夜宴》和《无极》有什么区别呢？

　　叶锦添：《无极》是超现实主义的东西，在形式上很大胆；《夜宴》更加人化，更像一个人的梦境，映射了人与人的关系，让人感觉既熟悉又陌生。所以我在《夜宴》里用了很重的色调，制造光影重重的感觉，但里面的道具和服装都非常精致，精致到你无法想象的程度。到时候你们肯定不会觉得闷的。

　　关自己作———

　　奥奖带来机会 成功自有背景

　　记者：获奥斯卡奖你自己有什么改变吗？

　　叶锦添：对我改变很多啊！多了好多机会，可以尝试很多种新的东西。目前我还有很多想做的东西没有做出来呢。

　　记者：你觉得一个导演请你为他的电影做美术指导是出于什么原因？

　　叶锦添：我想有三个原因吧。第一是我的责任感，我只要接下工作就会负责到底，或许这是他们最喜欢的工作态度吧；第二是因为我的作品大家会感觉惊异又喜欢吧；第三是因为我会尽量与导演多沟通。

　　记者：你的作品里总有很多中国传统的东西。要是让你做一个完全没有中国传统的作品，比如以外国文化为背景的，你觉得有把握成功吗？

　　叶锦添：没有问题。我会做得很像那个国家的东西。为什么你们会觉得我很传统呢？其实我是很前卫的。可能因为你们没有机会看到我前卫的作品吧。

　　记者：但总感觉你做的传统的东西多一点。

　　叶锦添：那是因为现在很多人希望看到这样的东西。国际上对中国传统的东西很有兴趣，也很重视。我们好久没有受到这么大的关注了，所以现在很有信心。