最早意识到这些套路，是某次看抗日剧的时候大学室友说：“凡是干完这次任务就要回家养老或娶亲的配角，肯定死在任务里了。”下面总结了12种，俗归俗，套路之所以被很多作者使用，也是因为确实能有效地制造冲突矛盾，扩展剧情对吧？
注意，这里总结的仅限于严肃认真创作出来的长剧，不包括最近流行的短剧。后者完全脱离基本逻辑和社会现实。
1) 出身贫穷但有能力、有潜力的男主，刚出道时给大老板或者黑社会大佬打工。那么这个大佬多半生了个女儿，女儿也肯定会看上男主（男主是否会看上大小姐就不一定了，分两种情况）。如果大佬生的是儿子，那很可能是个败家子，蠢或者坏，或者both，总之将视男主为眼中钉。
2）有钱人家里好几个兄弟的，老二总是最油滑的那个。油滑之外，也许还会具备贪婪、忘恩负义等恶劣品质，最终黑化。然而这种情况不一定会发生在穷人家的几个兄弟身上。
3）所谓的痴情男二，男二是必须痴情的。女主虐他千百遍他待女主为初恋，哪怕他在其他方面是个坏蛋，反派。这是铁的规律，很难修改。原因？既然是男二，女主就是摆明不（那么）喜欢他的嘛。这时候他只有两条路可选——无所谓，那他就出局领盒饭，做不成男二了；坚持痴情到底，他才能继续有点戏。扎心了吧？
4）放到女二身上，就是另外的故事，大致也分几种。一，单纯痴情类，如华筝等青马竹马，或者男主遇难时好心收留他的农村良家女子（但男主最终还是要回到城里大小姐的怀抱）。男主一辈子对她们会抱有些愧疚，即便对女主是死心塌地的。二，骄横跋扈大小姐类，类似于上面第1）条里面老板的女儿，或者公司女老板女上司，可以用“身份or职务便利”来多多少少占点儿男主的便宜，虐一下那边的女主。三，绿茶类，这种看起来是单纯痴情的华筝，其实满肚子坏心眼儿，破坏力巨大。在影视剧里的下场会很悲惨，但在现实中可就不一定了。
5）失忆梗，车祸或者脸盲症。放到科幻里是穿越梗，玄幻里是转世投胎梗，后者我自己写过不少。就是原本两情相悦的一对，因为当中一个失忆而导致的各种误会、各种虐、各种冷血和求而不得。这个……如果作者心狠手辣，那是可以相当地虐！当然也可以由此生出各种花样的故事来，算是非常powerful的一个题材。
6）霸道男总裁梗。这个其实不是近代亚洲首创，最早源于西方的灰姑娘和王子等童话故事，只不过那里面的王子都是清纯又痴情的，不怎么有霸气而已。也不像现在的霸总庸俗到整天“亿来亿去”的。共同特点是看中了贫家女孩（短剧里的保洁大妈是不可能的）。共同特点也是要么有一个年长女性（比如后母或生母、王后）当中作祟，要么有个年轻绿茶垂涎王子霸总的，大部分情况下二者兼备。
7）霸道女总裁梗。Again，不是近代大陆首创，最早起源于《聊斋志异》。也就是穷书生、猥琐文艺男闲极无聊的时候幻想会有七仙女、女狐妖、女CEO看上自己，人生一下子“弯道超车少奋斗几十年”，财貌双收。跟第6）条一样，都是普罗大众幻想一夜暴富并获得帅哥美女爱情的意淫。但是往往相当卖座，几千年不衰。
8）男屌丝逆袭。早期的港剧里，上面的1）占大多数，也就是穷小子被正道或者黑道里的大佬赏识提拔而发迹的。自己成了大佬后，要么继续跟原大佬生死与共（但下场通常是原大佬被仇人杀掉需要报仇），或者反目成仇（下场也是原大佬死掉）。后来这个类别不断扩展，穷小子有可能是遇到了上面的霸道女总裁红颜知己，有可能完全是凭自己的奋斗and/or颜值，甚至口才and/or心眼子（比如韦小宝）而逆袭。但由于世俗对男性人设的要求，即便是遇上女总裁的，通常也会把男主塑造得比较有实力而不是单纯的吃软饭。女人只是助力（比如我们家刚强）。
9）女性奋斗文学。范围非常广，从事业角度来说，“大女主”一定是无往不胜的，而且她身边汇集的追求者不是CEO群就是帝王将相。底层打拼出来的女孩，最后通常要读个学位来提升自己，这个几乎没法避免。从感情婚姻的角度来说，最后要么事业家庭两辉煌，要么就彻底不稀罕男人这个群体了（我自己一个人也能过得很好）。
10）青梅竹马的诅咒。见上面的华筝，早些年的两小无猜，最后通常以男性飞黄腾达而告吹。有时候想想“村里有个姑娘叫小芳”这首歌挺矫情的，回忆很美好只是因为人家姑娘没追来纠缠你，否则你还不知道怎么想办法把人家甩了。这个结局也几乎是必然的，因为当男人见识了、出息了，他就会需要更多的资源和人脉，这些通常是早些年的旧红颜知己无法提供满足的。在外人看来，也就成了“不般配”。反过来，换成女方飞上枝头变凤凰了，男发小（比如《流星花园》里，杉菜进入贵族学校之前认识的青和）无论再怎么痴情也会略显寒碜。偶尔也会有女方没能经受住诱惑，成了拜金女的剧情，这样也算是配不上男主了。
11）男频还是女频。即便是同一个题材，差不多的故事背景，如果针对读者群体不同（女频主要是给女读者们过瘾的，男频主要是给男读者们意淫的），套路可能大相径庭！普遍都以为给女读者写的故事，一个女主要有好多个男主男配，这个其实不一定。女读者不一定非要读女性视角的故事，她们也可以读男性视角的故事（一男多女，甚至古时候一夫多妻的）。但是！要满足特定的条件——必须有一个让男人刻骨铭心的女人存在。这个男的不能像张无忌那样跟谁在一起好像都没啥所谓（差球不多）的样子，这就很让女人们生气了！简单说来，得有那么一个女性角色让女读者们“代入”得很舒服，而不是“自己和其他几个女人在这个男人眼里都差不多”，因为后者是对女性自我价值的一种贬低。
12）分道扬镳与殊途同归。这里说的基本上都是同性的俩人或者多人。比如早些年是好兄弟，后来一正一邪，最终成了水火不容的死对头。也有反着的，比如《英雄本色》里的豪哥和弟弟（张国荣演的警察），本来是一黑一白，后来兄弟同心了。如果开头是好兄弟，结尾还是好兄弟，那很可能有一个会死掉，是不是常见套路？
最后说一句：按照套路写，能保证“好看”。突破套路写，才显真功夫。
12个套路
FionaRawson (2026-05-01 21:22:39) 评论 (6)最早意识到这些套路，是某次看抗日剧的时候大学室友说：“凡是干完这次任务就要回家养老或娶亲的配角，肯定死在任务里了。”下面总结了12种，俗归俗，套路之所以被很多作者使用，也是因为确实能有效地制造冲突矛盾，扩展剧情对吧？
注意，这里总结的仅限于严肃认真创作出来的长剧，不包括最近流行的短剧。后者完全脱离基本逻辑和社会现实。
1) 出身贫穷但有能力、有潜力的男主，刚出道时给大老板或者黑社会大佬打工。那么这个大佬多半生了个女儿，女儿也肯定会看上男主（男主是否会看上大小姐就不一定了，分两种情况）。如果大佬生的是儿子，那很可能是个败家子，蠢或者坏，或者both，总之将视男主为眼中钉。
2）有钱人家里好几个兄弟的，老二总是最油滑的那个。油滑之外，也许还会具备贪婪、忘恩负义等恶劣品质，最终黑化。然而这种情况不一定会发生在穷人家的几个兄弟身上。
3）所谓的痴情男二，男二是必须痴情的。女主虐他千百遍他待女主为初恋，哪怕他在其他方面是个坏蛋，反派。这是铁的规律，很难修改。原因？既然是男二，女主就是摆明不（那么）喜欢他的嘛。这时候他只有两条路可选——无所谓，那他就出局领盒饭，做不成男二了；坚持痴情到底，他才能继续有点戏。扎心了吧？
4）放到女二身上，就是另外的故事，大致也分几种。一，单纯痴情类，如华筝等青马竹马，或者男主遇难时好心收留他的农村良家女子（但男主最终还是要回到城里大小姐的怀抱）。男主一辈子对她们会抱有些愧疚，即便对女主是死心塌地的。二，骄横跋扈大小姐类，类似于上面第1）条里面老板的女儿，或者公司女老板女上司，可以用“身份or职务便利”来多多少少占点儿男主的便宜，虐一下那边的女主。三，绿茶类，这种看起来是单纯痴情的华筝，其实满肚子坏心眼儿，破坏力巨大。在影视剧里的下场会很悲惨，但在现实中可就不一定了。
5）失忆梗，车祸或者脸盲症。放到科幻里是穿越梗，玄幻里是转世投胎梗，后者我自己写过不少。就是原本两情相悦的一对，因为当中一个失忆而导致的各种误会、各种虐、各种冷血和求而不得。这个……如果作者心狠手辣，那是可以相当地虐！当然也可以由此生出各种花样的故事来，算是非常powerful的一个题材。
6）霸道男总裁梗。这个其实不是近代亚洲首创，最早源于西方的灰姑娘和王子等童话故事，只不过那里面的王子都是清纯又痴情的，不怎么有霸气而已。也不像现在的霸总庸俗到整天“亿来亿去”的。共同特点是看中了贫家女孩（短剧里的保洁大妈是不可能的）。共同特点也是要么有一个年长女性（比如后母或生母、王后）当中作祟，要么有个年轻绿茶垂涎王子霸总的，大部分情况下二者兼备。
7）霸道女总裁梗。Again，不是近代大陆首创，最早起源于《聊斋志异》。也就是穷书生、猥琐文艺男闲极无聊的时候幻想会有七仙女、女狐妖、女CEO看上自己，人生一下子“弯道超车少奋斗几十年”，财貌双收。跟第6）条一样，都是普罗大众幻想一夜暴富并获得帅哥美女爱情的意淫。但是往往相当卖座，几千年不衰。
8）男屌丝逆袭。早期的港剧里，上面的1）占大多数，也就是穷小子被正道或者黑道里的大佬赏识提拔而发迹的。自己成了大佬后，要么继续跟原大佬生死与共（但下场通常是原大佬被仇人杀掉需要报仇），或者反目成仇（下场也是原大佬死掉）。后来这个类别不断扩展，穷小子有可能是遇到了上面的霸道女总裁红颜知己，有可能完全是凭自己的奋斗and/or颜值，甚至口才and/or心眼子（比如韦小宝）而逆袭。但由于世俗对男性人设的要求，即便是遇上女总裁的，通常也会把男主塑造得比较有实力而不是单纯的吃软饭。女人只是助力（比如我们家刚强）。
9）女性奋斗文学。范围非常广，从事业角度来说，“大女主”一定是无往不胜的，而且她身边汇集的追求者不是CEO群就是帝王将相。底层打拼出来的女孩，最后通常要读个学位来提升自己，这个几乎没法避免。从感情婚姻的角度来说，最后要么事业家庭两辉煌，要么就彻底不稀罕男人这个群体了（我自己一个人也能过得很好）。
10）青梅竹马的诅咒。见上面的华筝，早些年的两小无猜，最后通常以男性飞黄腾达而告吹。有时候想想“村里有个姑娘叫小芳”这首歌挺矫情的，回忆很美好只是因为人家姑娘没追来纠缠你，否则你还不知道怎么想办法把人家甩了。这个结局也几乎是必然的，因为当男人见识了、出息了，他就会需要更多的资源和人脉，这些通常是早些年的旧红颜知己无法提供满足的。在外人看来，也就成了“不般配”。反过来，换成女方飞上枝头变凤凰了，男发小（比如《流星花园》里，杉菜进入贵族学校之前认识的青和）无论再怎么痴情也会略显寒碜。偶尔也会有女方没能经受住诱惑，成了拜金女的剧情，这样也算是配不上男主了。
11）男频还是女频。即便是同一个题材，差不多的故事背景，如果针对读者群体不同（女频主要是给女读者们过瘾的，男频主要是给男读者们意淫的），套路可能大相径庭！普遍都以为给女读者写的故事，一个女主要有好多个男主男配，这个其实不一定。女读者不一定非要读女性视角的故事，她们也可以读男性视角的故事（一男多女，甚至古时候一夫多妻的）。但是！要满足特定的条件——必须有一个让男人刻骨铭心的女人存在。这个男的不能像张无忌那样跟谁在一起好像都没啥所谓（差球不多）的样子，这就很让女人们生气了！简单说来，得有那么一个女性角色让女读者们“代入”得很舒服，而不是“自己和其他几个女人在这个男人眼里都差不多”，因为后者是对女性自我价值的一种贬低。
12）分道扬镳与殊途同归。这里说的基本上都是同性的俩人或者多人。比如早些年是好兄弟，后来一正一邪，最终成了水火不容的死对头。也有反着的，比如《英雄本色》里的豪哥和弟弟（张国荣演的警察），本来是一黑一白，后来兄弟同心了。如果开头是好兄弟，结尾还是好兄弟，那很可能有一个会死掉，是不是常见套路？
最后说一句：按照套路写，能保证“好看”。突破套路写，才显真功夫。