导演马进因为侵犯女演员被判3年。

但3年后的今天，马进出狱，女演员的名字却被爆了出来。

为了一个过期的新闻成为爆点，女演员的名字被翻了出来，作为炒作的由头，她受到了二次伤害。

这件事的焦点，原本应该是马进，以及他的动机。

在娱乐圈，甚至在社会层面，这样的事情不是孤例。

往往类似的事情发生后，女演员往往是最先受到冲击，即使她们大多是受害者。

这种自上而下的侵害，从性别、地位和舆论上，全面绞杀弱势一方（女演员），但对强势一方，却格外宽容。

影视剧中，出现让女性不适甚至过分的动作和台词，大都会被“油腻”简而概之，很少有人真正去指出这也是一种侵犯。

而现实中，这样的事情发生后，弱势一方常常在受到侵害后，也无能为力。

好莱坞著名演员马龙白兰度在出演《欲望号街车》时，直接侵犯了19岁女演员玛丽娅·施奈德。

在拍摄时，他完全没有征求女演员同意，甚至使用黄油当做润滑剂，用手侵犯了女演员。

因为对方名气过大，女演员遭遇到这种事情之后，不知所措。

尽管该片上映后，她获得了极高的知名度，但公众也因此将她直接与性爱革命挂钩。

这部戏的片酬只有4000美元，马龙白兰度获得了艺术上极高的评价，他得到的只有声名狼藉。

面对公众大量的负面评价，她无力自拔。

抑郁，继而感情不断失败，自S，吸d，一生过得跌跌撞撞，一直在悔恨中。

她曾对《每日邮报》的记者说：“我那时太年轻了，什么都不懂，人们以为我就是影片里的女孩，但并非如此。”

“那段演出让我声名狼藉，这让我十分崩溃，被看做一个性爱符号让我十分难过，我希望被当做一个女演员看待。”

直到暮年她才稍微释怀：“现在我终于可以正视我在电影中的表演，并欣赏它。”

从19到55岁这漫长的岁月，她一直在说服自己与电影和解。

2011年，58岁的她去世。

而马龙白兰度没有受到一点伤害，他凭借该片提名了奥斯卡，后世提到他时，他依旧是卓越的巨星。

而这一切，是导演和马龙白兰度心照不宣的合谋，因为他们想捕捉女演员的“羞耻感。”

导演纳尔多·贝托鲁奇（《末代皇帝》）坦言，这部分戏女演员并不知情，是他和白兰度私自加上的，因为他们想要的是女孩的反应，而非女演员的。

他们成功了，受到突袭的女演员在现场挣扎，并哭了起来，他们很满意。

导演声称，这很罪恶，但他不后悔，他为此也获得了奥斯卡提名。

《权力的游戏》主演艾米莉亚·克拉克（龙妈）也坦言，自己在该剧第一季中的众多裸戏都是被强迫的。

她在拍戏前，并不知道有这些裸戏，作为新人，面对她无能为力，只能在制片人的威胁下继续。

她曾要求，身上多盖一些被子，但被制片方当场拒绝。

不得已，她只能跑到厕所里大哭，哭完了出来继续拍。

但该剧走红后，她有了话语权，这才能和制片方谈判，取消了这些并非一定要的大尺度镜头。

在影视剧这个体系，导演、制片人、或者是扛票房的资深演员，有着巨大的话语权。

这种压迫感不仅来自于个体，也来自于这个系统对这种权利的认可。

当整个行业、圈子对这种压迫认同时，每个上位者都有可能成为施害者的后盾和支持者。

这也直接导致了弱势的一方，无路可逃。

2017年，《纽约时报》发表了《哈维·韦恩斯坦几十年来用钱摆平性骚扰案件》一文。

文中对好莱坞电影大亨哈维宣战。

记者通过采访数位好莱坞女星的遭遇，证实了哈维在长达几十年的时间里，对多位女星进行了侵犯。

哈维是好莱坞权势滔天的人物，他公司制作的电影获得过340多次奥斯卡提名，出现在得奖致辞的感谢中至少30次。

温尼斯·帕特洛、詹妮弗·劳伦斯、马特·达蒙等大量演员及昆汀·塔伦迪诺等演员导演都是他一手捧红的。

也是因为如此，他对女星各种程度不一的“占便宜”“侵犯”早已是圈内心照不宣的秘密。

哈维的手段简单直接，他一般以约女明星谈事为由，将对方约到酒店或者办公室。

谈完事情后，他会强行骚扰女明星。

如果反抗，事后，他会用权力和钱摆平。

甚至温尼斯·帕特洛这样的影后也不例外。

但这件事暴露出来后，有很多人问：“她们为什么不早说出来？”

面对记者，很多女星都表示，这些事情大都发生在她们还是新人的时候，面对行业巨头，不知所措。

而后，哈维紧随其后的律师威胁，和大额补偿，让他们害怕和妥协。

更重要的是，哈维行事并不隐秘，圈中很多人都知晓他的作为，但都选择了缄默和视而不见。

团体性的沉默也让受害者不敢反抗，他们认为自己必须要接受行业里的某些规矩。

而哈维的倒台，并不仅仅是因为有记者采访受害人并揭露事实。

还因为当时正是近些年来女性自我意识觉醒的高峰。

除此之外，更重要的原因是各种流媒体的兴起，极大的削弱了好莱坞电影的影响力，哈维不能在圈子里一手遮天了。

当他能买通的专栏、邀请的明星、组织的聚会不是完全舆论渠道时，当权力出现空隙，行业转型时，这种结构性的压迫才开始松动。

但仅仅是松动，促成这种压迫的还有公众视角。

杨幂在跨年晚会上的歌舞，被“就是想让人看”给定义。

黄多多穿着清凉，被称为是父母想让她上嫁，现在就开始“勾人”。

在男凝视角下，女星（性）的一切行为目的只有一个，就是讨好男性。

此种语境下，受害者面对的舆论是“苍蝇不叮无缝蛋”。

加害者一定是被动的，被勾引的，被算计的，根源依然是女星（女性）。

即使挣扎过、抗争过，依然会落入荡妇羞耻的圈套，陷入自证陷阱。

以至于到最后，已经没人去关心加害者做了什么，而是更关心被害者是不是“完美受害人”了。

要被扔下水的是柳岩，但公众讨论的是，柳岩的身材和她那天的衣服透不透。

在这样的前提下，勇敢是稀缺的。

正如马进犯错，女演员勇敢反抗了，她用了最正确的方式表达自己的思想，但三年后公众预料的爆点却是女演员的名字。

大家怎么看待这种现象呢？