2026年央视春晚的吉祥物“小骏马”刚刚亮相，网友的注意力却完全跑偏。评论区没有多少对“马踏祥云”的祝福，反而秒变大型“鞭尸”现场，火力集中对准了刚过去不久的2025年春晚。

一台本应带来欢笑的晚会，留下的最大遗产竟是全网段子。最让人唏嘘的是，赵本山很多年前说过的一句话，被一次又一次地顶了上来：“365天都在接受教育，就这一晚上，教育还有用吗？”

当年听来像一句玩笑，如今再看，竟成了最精准的预言。网友的评论一针见血：“14个节目，一个没笑，一个没记住。”、“小品像讲座，歌舞像开会。”

2025年春晚的尴尬尚未散去，2026年的悬念已经压得人喘不过气：沈腾马丽还灵吗？岳云鹏还能逗笑谁？这台晚会，到底是谁在“受教育”？

2025年春晚的第一个争议高潮，出现在一个气势磅礴的百人合唱环节。舞台布景华丽，灯光璀璨，明星面孔络绎不绝。

镜头切换速度快得令人眼花缭乱，观众根本看不清谁在真唱，谁在表演。整个节目像一场盛大的、精致的走秀仪式。

有网友精准吐槽：“感觉像小时候学校文艺汇演，老师为了每个孩子都能上台，一人分配了一句词。”

热闹是表面的，空洞是内在的。这种追求宏大叙事和形式感的编排，最终效果是观众迅速疲惫，拿起手机，不愿再看。

语言类节目曾是春晚的定海神针，如今却成了观众最想“快进”的段落。小品《借伞》试图融合戏曲与现代喜剧，青蛇白蛇的戏曲唱段甫一获得些许沉浸感，一句生硬插入的网络热梗“磕到了”，瞬间打破了所有氛围。

这种脱离剧情和人物、只为蹭热点的设计，被观众形容为“尴尬得抠脚”。网络梗并非原罪，但强行缝合只会让古典与现代两败俱伤。观众渴望的是水到渠成的幽默，而非咯吱人的搞笑。

被视为“开心麻花”王牌的沈腾和马丽，在2025年春晚遭遇了滑铁卢。一个小品里，马丽饰演沈腾的“丈母娘”，人物关系设定从一开始就让人出戏。

长达13分钟的表演，缺乏有效的戏剧冲突和节奏变化。唯一的语言包袱，是那句“点头yes，摇头no”，而这个梗早已在他们自己过往的作品中被反复使用。

期待值拉满的观众，看完后的普遍反应是茫然：“所以，到底讲了啥？”疲劳感不仅来自剧本，也来自演员自身。

岳云鹏的处境同样堪忧。在他的相声环节，他照例与观众互动，问道：“你们对我有什么建议？”台下传来一声清晰的回应：“别上春晚了。”

无论这是预设的“现挂”还是真实心声，这句话在播出后迅速引爆网络。

它像一句集体情绪的出口，道出了许多人的观感：曾经带来新鲜的“小岳岳”，如今重复使用老套路，笑点早已不再意外。

当他频繁出现在各大综艺和电影中时，春晚舞台上的他也失去了那份独特的吸引力。

更戏剧性的一幕出现了。2025年春晚唯一一个意外“出圈”、获得普遍好评的节目，竟然是一个没有剧情、没有说教的机械舞蹈《秧BOT》。

16个穿着红袄、挥舞红手绢的机器人，与真人演员一起扭起秧歌。这个节目简单、喜庆、不尴尬。

评论区充满了网友制作的趣味表情包，甚至有人调侃：“机器人扭得真带劲，明年让它们演小品吧。”

这无疑是一个巨大的讽刺：人类演员苦心经营的“快乐”无人问津，机械程序的整齐舞动却被赞“真实可爱”。

春晚设立分会场的初衷，是展现神州大地不同地域的风貌。然而2025年的各个分会场，却给观众带来了严重的“复制粘贴”感。

无论城市是北国雪原还是江南水乡，节目流程高度一致：开场群舞、主题合唱、诗歌朗诵、圆满收场。

网友无奈地比喻：“这不像春晚，像连锁快餐店，所有分店都是一个味道。”地域特色被淹没在统一的晚会模板中，分会场失去了“分”的意义，反而加剧了晚会的单调。

当央视春晚在模板化与说教感中挣扎时，地方台却找到了突破口。2025年的河南春晚，凭借《洛神水赋》《唐宫夜宴》这类创意与文化底蕴兼备的节目再次刷屏。

观众用脚投票，纷纷转向这些更用心、更懂得“美”与“趣”结合的舞台。这种对比形成了巨大压力，甚至促使央视官方开始主动征集观众意见。

一条高赞建议显得格外醒目：让央视主持人来演小品吧。撒贝宁、尼格买提、朱广权等人在其他节目里展现的幽默感和观众缘，让网友觉得“他们比专业小品演员还会演”。

观众的诉求其实朴素到极致：别再想着教育人了。赵本山和宋丹丹、范伟时代的春晚小品，今天仍在短视频平台被反复播放。

人们怀念《昨天今天明天》《卖拐》系列，不是因为舞美多高级，而是因为它们的目的纯粹，就是想尽办法让你笑。

赵本山当年在彩排时，会为一个包袱是否“过时”而反复琢磨，焦虑着“观众能不能乐”。如今的小品，包袱还没响，道理先讲了一堆。快乐成了教育的载体，最终两者皆失。

2025年春晚落幕了，但它留下的争论远未结束。一台旨在营造全民欢乐的晚会，其评价标准究竟应该由谁定义？

是追求安全稳妥的宏大叙事，还是回归个体感受的真诚快乐？当“教育意义”成为节目审查的隐形标尺，纯粹的、甚至有些“没心没肺”的欢笑，是否已经失去了容身之地？

网友对机器人舞蹈的偏爱，对“熟脸”演员的厌倦，究竟是对创新的渴望，还是对一种更简单、更直接娱乐形式的呼唤？这场关于“快乐”的定义权之争，恐怕才是春晚所有问题的核心。